从开头刘仪伟饰演的天使送徐峥神奇的手机这一段落，就可以明显感到导演借用了美国去年的票房新贵《神奇摇控器》的创意，而且电影的的主题也可称的上是一脉相承，从探讨人生的真缔不在于结果而在于过程，到本片中所阐明的人对于爱情的获得不在于艳遇的多寡，而在于是否真的想爱，和付出。然而成也萧何败也萧何，导演驾驭这种童话喜剧的能力还停留在东施效颦的水平上，开头送手机一段，已及天使的每次出现的场景与影片整体气氛的赢造上和《神奇摇控器》相比简直可以用拙劣来形容。相比而言本片对《神奇摇控器》致敬的另一段，徐峥无意中踩到，两片中狗狗都同样喜爱的鸭子玩具，画面中一闪而过的《神奇摇控器》的搞笑片段两处时，处理的就高明多了，既不做作，又不由得让人会心一笑。

两部结构相似的影片，能看到都市男女形形色色的众生像、若即若离的情感碰触、或者平淡或者激情的相遇、往往荒谬的结局……游戏般的人生，如同滑溜溜的泥鳅，在男或女主人公遮挽着的手边溜走。有一些真藏在假后面，有一些痛藏在笑里边，主人公都不是天才，然而，这些真真假假哭笑不得的人生小片段，却教会了主人公发出些天才的“轻快的嘲笑”——“笑”，成了应对荒谬与虚无的终极武器。

《爱情呼叫转移》将更多的重心放在了看似平淡的日常生活所呈现的巨大荒谬：通过一夜情为腹中胎儿找父亲的未婚妈妈、为女儿征婚却被女儿推荐出去的半老母亲、自以为是的成熟女性、女大款空虚无奈的日常生活、追求女友却不得不先讨好女友的狗……尽管有着魔幻手机、能飞天的神仙以及梦幻般的结尾——男主人公居然遇到了美丽如旧的初恋女友，《爱情呼叫转移》最值得一看的地方，依然是它展现世故人生荒谬百态的生活质感，以及地道纯粹的中国特色(go-vern-ment好像挺喜欢这样说的)。

总得来说，还是值得一看的吧。