《夜。上海》貌似是一部在城市中找寻失落情感的电影。故事本身简单得要命，一个失去自我的日本高级化妆师在上海邂逅了正处于失恋当中的平民女司机，而且是一个有点疯狂、开车水平有点问题的女司机。看着女司机的生活，他发现了自己的问题，最后两个人莫名其妙地相恋了，反正就是大家都迷失了。看题目也知道了，故事发生在上海，在许多以上海为背景的影片中，将这座城市以不同的品貌呈现给观众。比如，楼烨的《苏州河》将上海呈现为一座为阴霾和破败遮蔽的“废墟”；而王家卫的《花样年华》和关锦鹏的《长恨歌》，又让上海充斥着一种恍惚迷离的“怀旧”情调；彭小莲的《假装没感觉》和许鞍华的《姨妈的后现代生活》让人们看到的则是街市里巷的市井生态。

迷失类的故事最强调的是每一个桥段细节的精细以及每一个人物性格的特殊，这两点做好了，再加上一些故事中的城市印迹也就能成为一部较好的都市迷失电影。但很可惜，这部电影三者都没有任何出彩的地方。所有的细节都好似小女生的意想天开，看着自己暗恋的人与他人试着婚纱，还是在深更半夜试的，在大街上写满了“爱你”的字样（这个当然要感谢把汉字带到日本去的那个和尚了），或者用外语来个真情独白，让我们只能觉得做作甚至是矫情，没有一处令人心有戚戚的感觉。

赵薇的表演还是和小燕子一样，热情有余，真情不足。虽然表现出一个平民阶层的情感，但事实上是颇具漫画式的，与影片中人物的内心却是不相融的，偶尔显露出的真情也无法表述人物的真实内在，过于形式化了。而扮演水岛的本木雅弘同样也是形式大于内容，他虽然以迷路而表现了自我的迷失，但那种回归或寻求答案的心情却荡然无存，甚至是抛开一切的放纵也没有，规规矩矩地只有迷路，而没有迷失，挺可悲的一件事。两个人物放在一起，只是搭档，没有交流。至于其它的人物，那个美女警察和另一个猥琐的日本人（名字忘掉了）简直有点搞笑。郭品超扮演的暗恋男友，跟所有上海戏中的帅哥一样，是一个毫无个性的花瓶，都是由东方卫视批量生产，以保证全国的丑小鸭们都有一个做梦的对象——男色时代嘛！那个日本翻译就更觉得没什么用了，爱上了那个日本女生？有点不知所谓。这些人几乎都是导演故意摆出来的副线，浪费时间而已。

不过里面上海的夜景拍得不错，影片中有流光溢彩的外滩万国建筑群，延安路高架东段著名的“东方第一弯”，陆家嘴晶莹剔透的东方明珠和金茂大厦，锦江乐园高耸云霄的摩天轮。稍微剪辑下的话，都可以做世博会的宣传片了^_^

结尾的时候，林夕站在镜子前，问水树你爱我吗？回答是吗？故事变成了一个童话。这是一个是一个调侃童话的时代，不是因为我们已经可怜到没有心情欣赏童话了，而是王子与公主幸福的生活在一起与其说是童话不如说是谎言，我们更愿意看到的是活生生的童话，世界上并没有圣诞老人，但是我们的生活中依然充满了惊喜与祝福。回答不吗？那你这一个小时折腾个什么劲呢。而且事实上发问本身就是愚蠢的。几个小时以前，林夕还万念俱灰为东东要结婚了而伤心不已，这会儿已经在向水树表白了，那东东算什么？爱算什么？哦，都是花瓶，让爱见鬼去吧。

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